Felicidad Olaizola

IV PREMIO INTERNACIONAL DE NOVELA NEGRA RBA 2010
Etiquetas: Novela, Novela negra, Premio Literario, RBA
1. Podrán optar al IV Premio internacional de novela negra RBA las novelas de género negro, escritas originalmente en cualquier lengua, pero presentadas en castellano o en inglés. El autor de la obra que se someta al Premio garantiza expresamente a RBA:
a) La autoría y absoluta originalidad de la obra presentada al Premio;
b) El carácter inédito de la obra;
c) Que la misma no ha sido presentada a otro premio o concurso que aún no hubiera sido fallado y/o que no ha sido anteriormente premiada.
2. La cuantía del Premio será de 125.000 euros para el ganador, cantidad que será satisfecha en concepto de pago a cuenta de derechos de autor por la edición de la obra premiada en forma de libro, en cualquier tipo de formato o presentación incluidos la tapa dura o cartoné, rústica, ediciones económicas o de bolsillo.
La cesión de los derechos a que se refiere el párrafo precedente se realiza con carácter de exclusiva, para todos los países del mundo y en lengua española.
RBA Libros se compromete a publicar la obra ganadora en el curso de los seis meses siguientes a la concesión del Premio si la novela se ha presentado en castellano, y en el plazo de 12 meses si la novela se ha presentado en inglés.
3. El Premio será otorgado por votación de un jurado formado por cinco miembros designados por RBA Libros. Los nombres del jurado correspondiente al IV Premio internacional de novela negra RBA se darán a conocer antes de la finalización del plazo de entrega de los manuscritos. RBA Libros se reserva el derecho de modificar el jurado, que se designará para cada convocatoria.
4. El Premio internacional de novela negra RBA tendrá periodicidad anual.
5. El Premio tendrá un único ganador y no podrá declararse desierto.
6. Las obras deberán tener una extensión mínima de 150 folios (2.100 espacios por folio). Se deberán presentar dos originales en tamaño DIN A4, mecanografiados a doble espacio y a doble cara, perfectamente legibles y encuadernados, constando en ellos el nombre y apellidos del autor, su domicilio, teléfono y e-mail de contacto. Si las obras se presentan bajo un seudónimo, estos datos deberán indicarse en dos sobres aparte que acompañarán cada uno a un original.
7. El plazo de admisión de originales termina el 15 de junio de 2010 a las 14:00 horas. Los originales deben ser enviados a nombre de RBA Libros, S. A., calle Santa Perpètua 10-12, 08012 de Barcelona, con la indicación: “Para el IV Premio internacional de novela negra RBA”. El horario de entrega será de lunes a viernes de 9 a 14 horas.
8. El IV Premio internacional de novela negra RBA 2010 será adjudicado el 9 de septiembre del año 2010.
9. Ninguno de los originales presentados al Premio dentro del plazo y en la forma debida podrá ser retirado antes de hacerse público el fallo del jurado.
10. Adjudicado el Premio, los concursantes podrán retirar sus originales en RBA Libros -previa llamada telefónica- a partir del día laborable posterior a la concesión del Premio y durante el plazo de 10 días naturales. La editorial podrá destruir los originales no retirados dentro de ese plazo y no responderá en ningún caso por el extravío o pérdida de algún original.
11. RBA Libros no sostendrá correspondencia con los autores que se presenten al Premio ni facilitará información sobre la clasificación y la valoración de las obras, ni antes ni después de de la concesión del Premio.
12. La presentación al Premio implica la aceptación íntegra e incondicional de estas bases por parte del concursante. Para cualquier duda, discrepancia o reclamación que pueda suscitarse con ocasión de la interpretación de las presentes bases, las partes acuerdan someter el conflicto planteado al Tribunal Arbitral de Barcelona y se obligan al cumplimiento del laudo arbitral.
NOTA: esta página sólo desea difundir la convocatoria. Toda pregunta sobre las bases o cualquier aspecto relativo al concurso, debe dirigirse a la entidad organizadora.

Paco Camarasa
En realidad son dos los francotiradores de la librería Negra y Criminal: Paco Camarasa (Valencia, 1950) y Montse Clavé (Villamartín, Cádiz, 1946). Él primero fue librero en Valencia y luego, distribuidor en Barcelona. Ella hizo teatro y se dedicó al cómic y a escribir libros de gastronomía. El amor y la pasión por la novela negra les unió en Barcelona. Con más de 50 años y sin trabajo decidieron montar una librería a su medida. Montse se inventó el nombre, que ha propiciado una nueva denominación del género: negro-criminal, que ha hecho fortuna. La librería, que cumplirá cinco años en diciembre, está en uno de los lugares más bonitos de la Barceloneta. Los aficionados saben que todos los sábados por la mañana podrán disfrutar allí de libros, conversación y mejillones y vino blanco. La librería se ha convertido en un foco de acción: Camarasa es el comisario de BCNegra, una semana de novela negra que se celebra en Barcelona cada febrero, y dirige cinco clubes de lectura. En Negra y Criminal se pueden comprar desde las últimas novedades a libros inencontrables. Camarasa y Clavé se sirven de una potente web y del correo electrónico para tener a sus clientes informados.

El Congreso de Novela y Cine Negro reúne a Lobatón y Manuel GiménezLa sexta edición verá la luz al mismo tiempo que ‘Realidad y ficción criminal: dimensiones narrativas del género negro’, ensayo que resume el congreso de 2009, el 26 de abril en El Corte Inglés

l. C.

http://www.tribuna.net/noticia/50773/CULTURA/congreso-novela-cine-negro-re%C3%BAne-lobat%C3%B3n-manuel-gim%C3%A9nez.html Afalta de que el Congreso Negro termine de desmelenarse y consiga un nombre más para el apartado de cine, el resto de secciones del VI Congreso de Cine y Novela Negra de Salamanca (del 27 al 30 de abril, Filmoteca de Castilla y León) ya tienen nombres propios. Los últimos en sumarse vienen de ese apartado de la realidad de la crónica negra, en los medios y en los gremios de la seguridad: Paco Lobatón y Manuel Giménez. El primero, uno de los periodistas de sucesos con más impacto en la memoria de los españoles, que antes de su famoso programa televisivo dedicado a buscar a desaparecidos ya era una referencia en el periodismo. 

Y, por el otro lado, Giménez, muy popular por sus colaboraciones en programas de televisión en el campo de los sucesos, y que combina su pasado como policía a su presente como novelista, una combinación que se está haciendo frecuente en el género negro. 

Nuevo libro del CongresoSegún uno de los organizadores, Álex Martín Escribà, tanto el congreso como el libro que resume las ponencias y conferencias de la quinta edición, Realidad y ficción criminal: dimensiones narrativas del género negro, se presentarán en El Corte Inglés el próximo lunes 26 de abril, justo el día antes de la inauguración del congreso. 

A Lobatón y a Giménez se asocian “un buen número” de profesores universitarios y expertos de género negro, contará con la presencia de los escritores Luis García Jambrina, autor de El manuscrito de piedra; Mercedes Castro, que acaba de publicar su segunda obra, Mantis; David Torres y Carlos Salem. La de este año será, por decirlo así, la edición que más eco promete tener en internet. Según Escribà, aunque el número de ponentes y de asistentes se mantiene con algún alza, “la verdad es que ha crecido mucho en el mundo de la red y de los blogs, lo noto más que cualquier otro año”. 

La sensación que tiene Escribà es que “la novela negra, la Salamanca Negra, está muy instaurada. Antes tenía que ir contando a cada uno de qué iba el Congreso y ahora todo el mundo te pregunta”. Medio en broma, medio en serio, asegura que después de seis años “dando el coñazo” es todo un alivio que la gente se haya quedado con la historia. 

Cartel “bastante fuerte”El profesor universitario asegura que el cartel de 2010 “es bastante fuerte, con periodistas de sucesos y policías”. Para el futuro, soñando con la entrada de algún otro patrocinador que invirtiera en el evento, les gustaría traer “a algún autor extranjero”, pero alguien debe implicarse para poder conseguirlo. Y un nombre en su cabeza, Donna Leon. 

Pero es un deseo, porque con el presupuesto actual sacan el máximo rendimiento a una actividad con vestido de curso extraordinario de la Universidad de Salamanca pero que se ha convertido en toda una cita literaria y cinematográfica de referencia en Castilla y León, por la que han pasado autores, directores de cine, críticos, investigadores y nombres propios de este “mundillo” en boga y plena expansión.¿Te ha parecido interesante esta noticia?   Si (0)   No(0) 

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Últimos comentarios de los lectores (1)12251 | Lidia - 07/04/2010 @ 22:26:03 (GMT+1)¿Paco Lobatón y el poli de la Uno? ¿El de Quién sabe dónde y el de “Tú t´has hinchao a bollos”? Será un chiste. El año que viene traen a Julián Muñoz y al Dioni, que de realidad criminal también saben un montón.  A favor (0)    En contra (0)  Comenta esta noticia  Nombre  E-mail  Normas de uso Esta es la opinión de los internautas, no de Tribuna de SalamancaNo está permitido verter comentarios contrarios a la ley o injuriantes.Nos reservamos el derecho a eliminar los comentarios que consideremos fuera de tema.Su dirección de e-mail no será publicada ni usada con fines publicitarios. Comentario      

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Call for papers VI Congreso de Novela Negra.

Escrito en Febrero 4, 2010

 La sexta edición del la Universidad de Salamanca se celebrará durante los días 27, 28, 29 y 30 de abril de 2010. En esta ocasión, el tema de estudio del Congreso, que tendrá como título genérico “Nuevas tendencias y nuevas voces”, será el de la actual situación del género en sus vertientes literaria y cinematográfica.

Después de los trabajos del comité científico, ya han sido seleccionadas las 32 comunicaciones que se presentarán durante el VI Congreso de Novela y Cine Negro. Durante las próximas semanas, se irán haciendo públicos los nombres de los conferenciantes de las sesiones plenarias:

- “Menos Petra y más Delicado: La progresiva convencionalización de las novelas de Alicia Giménez-Bartlett” (Jacqueline Cruz, New York University)
- “La novela negra al encuentro con la cultura digital”: La isla del fin de la suerte” (Juim Lim, Pusan University of Foreing Studies)
- “Muerte entre poetas de Ángela Vallvey o el discreto encanto del ambiente literario: el crimen como respuesta a la descomposición institucional de las letras” (Raúl Diego Rivera Hernández, Ohio State University)
-“Lesbianismo y Ertzaintza: el caso de Felicidad Olaizola” (Novelas Brocheta de carne y As de Espadas) (Javier Otaola, Escritor)
-“El Sujeto Negro en Tu rostro mañana” (Gregory G. Stallings, Brigham Young University)
-“Las novelas negras de Ana Teresa Pereira” (Maria do Carmo Pinheiro Silva Cardoso Mendes, Universidade do Minho)
-“50 años de A Esmorga, un clásico auroral” (Joaquim Ventura, Asociación de Escritores en Lengua Gallega)
-“La femme fatale en el noir” (Anna Maria Balogh, Universidad de Sao Paulo)
-“La serie negra postsoviética” (Jesús Palacios, Escritor)
-“Ontología del mal y mitos del cinegro: M de Fritz Lang, El elemento del crimen de Lars Von Triers y La historia del detective Hartigan en Sincity” (Ana Gorría, CSIC)
-“Orson Welles en negro” (David Felipe Arranz, Universidad Carlos III)
“Hablando en negro: la sensibilidad noir en el cine de David Mamet” (Pablo Echart, Universidad de Navarra)
-“El cine negro se pasa a la televisión: The Wire y The Shield” (Alberto N. García, Universidad de Navarra)
-“Tres no son multitud: una novela y dos películas en negro. La promesa y sus adaptaciones cinematográficas” (Javier Voces Fernández, Universidad de Salamanca)
-“Interferencias entre Reservoir dogs de Quentin Tarantino y la novela Cut&Roll de Óscar Gual: la disolución como operación creativa y medio de representación de la representación fílmica” (Jara Calles, Universidad de Salamanca)
-“Joyas de poder, sombras del mal” (Sara Roma, Periodista)
-“El relato de una bala que después fue olvido…y finalmente novela: aproximaciones a El eskimal y la mariposa de Nahum Montt” (María Victoria Albornoz, Saint Louis University)
-“2666 de Roberto Bolaño: La novela criminal y la memoria histórica” (Jimena Ugaz, Middlebury College)
-“2666: una novela negra” (Diana Eguía, Universidad Autónoma de Madrid)
-“Memoria y desencanto en las novelas policiacas de Leonardo Padura Fuentes” (Eilis Galagher, Nacional University of Ireland - Galway)
-“A la zaga de María Elvira Bermúdez. Narrativa y teoría de una mujer clave en la narrativa policíaca mexicana” (Jafet Israel Lara, Universidad de Sevilla)
-“Entre negro, rosa y amarillo - ¿lo “multicolor” de la novela de violencia hispanoamericana constituye un género particular?” (Adriana Sara Jastrzebska, Universidad de Bielsko-Biala)
-“Nuevos caminos negro-criminales en Hispanoamérica: Rosario Tijeras” (Javier Rivero Grandoso, Universidad Complutense de Madrid)
-“The Long Goodbye (Chandler, 1954) en español: Traducciones abreviadas, completas, plagiadas y censuradas” (Daniel Linder, Universidad de Salamanca)
-“Novela negra y terror: acercamiento de dos géneros a través de John Connolly y Stephen King” (Miriam Arroyo Medina, Universidad de Salamanca)
-“Giorgio Scerbanenco: revisión y actualidad de un clásico” (Yolanda Romano Marín, Universidad de Salamanca)
-“Revisitando a Jim Thompsom en serie negra” (Alberto Bejarano, Universidad VIII - París)
-“El traductor de novela negra como detective: el caso italiano de Beltenebros de Antonio Muñoz Molina” (María Isabel Fernández García e Yvonne Grimaldi, Universidad de Bolonia)
-“Memoria y desencanto en la novela criminal” (Fernando Martínez Laínez, Escritor)
-“El detective en Colombia: ¿una especie en peligro de permanecer?” (Felipe Gómez G, Carnegie Mellon University)
-“La regionalización del crimen la regionalización del crimen y sus consecuencias para el género policíaco” (Alejandro Casadesus Bordoy, Universitat de Les Illes Balears)
-“¿Cómo leer la figura de la juez Mariana en la novela policíaca de José María Guelbenzu?” (Lydie Royer, Universidad de Reims)

Luis Miguel Fuentes.

Se trata de que los revólveres se acaricien como halcones, de que las puertas resulten sospechosas, de que den miedo los saleros, de que las pisadas avisen tarde, de que los cajones tengan otro oficio, de que los muertos te guarden el secreto. Y, seguramente, se trata de algo más. La novela negra no es en sí el crimen, sino ese Transiberiano que lo lleva, ese museo que lo viste, esos pájaros que lo anidan, esas esquinas que lo encuentran, esas almas que lo trabajan, lo comprenden, lo desean o lo lloran. En la buena novela negra, el muerto o el chantajeado o la joya o la apuesta sólo son excusas para traernos las historias y equipajes que dejan el bien y el mal en su filo, en su penumbra. En esta penumbra deben estar todos, el cadáver y su viuda, el detective y su perchero, el inocente y su coartada, el criminal y su soga. Por eso tiene que haber un poco de belleza en el cadáver y un poco de maldad en los absueltos, un poco de ternura en los borrachos y un poco de frivolidad en la policía, un poco de violinista en los asesinos y un poco de violador en los mirones. Todo esto es lo que hace que una noche sea buena para un crimen digno de ser contado, resuelto y disfrutado.

Se trata, pues, bajo aquellas farolas que cortaban los sombreros o no, de esa penumbra del ser humano, en la que el crimen tiene más dudas que celo, en la que el mal y el bien se reparten en muchos bolsillos, en la que la posibilidad de cruzar la línea aparece con el vértigo y la inevitabilidad que tienen unas vías de tren o unas piernas de rubia fatal. Creo que esto le fascina a Javier Otaola, de ahí su idilio con la novela policíaca. No trata este libro de contar la agudeza de un detective, ni de desentrañar sin más el acertijo que esconde el muerto como una ganzúa, sino sobre todo de cómo puede convertirse alguien en suicida o en asesino, o mejor, de cómo el destino escoge al suicida o al asesino entre todos los que podrían serlo. La protagonista de esta novela, la ertzaina Felicidad Olaizola, menciona que para resolver el caso “hay que descubrir la historia” de ese hombre que ya es cadáver como una polilla. Esta historia del muerto, que es más que su postura y más que su solución, y la historia de su porqué, que incluye a todos los que lo contemplan, hacen esta novela.

Yo creo que Javier Otaola ha hecho en As de espadas una novela negra clásica, aunque distinta. No va de detectives con saxofón o petaca, ni de revólveres sobre las mesas como cajas de música; no hay duros de casino ni frases lacónicas ante el disparo o el cigarrillo. Su clasicismo es el de esa antigua exploración de la frontera de oscuridad del ser humano, de la ambigüedad y el roce del bien y el mal, cuando todos podríamos estar muertos en la alfombra o sosteniendo el veneno o buscando una explicación para nuestra miseria, nuestra salvación, nuestra cobardía o nuestra vida alrededor de ese crimen que nos convoca. Esa intimidad con el crimen que les pregunta de cerca a todos los personajes, e incluso al lector, quiénes son: ahí está, me parece, el clasicismo de la novela negra.

A la vez, la novela negra de Otaola también es diferente. Nos lleva al País Vasco, tan lejos de aquellas películas; un País Vasco con sus cuadrillas de amigos, con sus sacramentos tan propios, con su sociedad complicada y boscosa; y nos presenta a una protagonista mujer, ertzaina, lesbiana, como una inversión de todos los amaneramientos del género policíaco. Felicidad Olaizola es un personaje construido con fuerza, detalle y yo creo que cariño, que llena la novela con sus sensaciones y hasta con sus orgasmos efervescentes tanto como el muerto con su silueta. No hay caricatura en ella, como no la hay en el resto de personajes de As de espadas, vívidamente humanos: concejales del PNV, miembros del Opus Dei o de la Masonería, profesionales de bienestar engañoso, esposas equívocas o amantes levemente arácnidas. A todos ellos los reúne Otaola con la excusa de un suicidio, quizá un asesinato, en un escenario, una casa de retiro del Opus Dei, que él tiene la habilidad de convertir en un personaje más, algo así como lo era Manderley; y los reúne para desmenuzarlos e interrogarlos en todas sus pasiones, esperanzas y debilidades.

Debo confesar que me sorprendió al principio que Javier Otaola escribiera novela policíaca. Yo lo conocí por un ensayo suyo sobre Masonería que, por cierto, me terminó de animar para solicitar mi ingreso. Javier Otaola, que sabrán ustedes que es abogado, letrado del Gobierno vasco, Síndico y Defensor vecinal de Vitoria, y que además fue Gran Maestro de la Gran Logia Simbólica Española, me pareció en aquel libro un intelectual y un masón muy bien pertrechado de filosofía y latines, un humanista en el justo sitio entre la realidad y el optimismo, con una profunda preocupación por la ética y la convivencia, cosa que se puede comprobar en todas sus obras y en sus habituales colaboraciones en prensa. Este librepensador inquieto y comprometido, muy leído y muy pensado, “calvinista in péctore” como él se denomina, afable y a lo mejor un poco curil, ilustrado en el sentido más kantiano, no sé por qué no me cuadraba escribiendo novela negra. Recuerdo que cuando publicó Brocheta de carne, el primer caso de Felicidad Olaizola, a mí me pareció como si, de repente, hubiera abandonado sus utensilios de pensador como los de un médico o un fumador de pipa para meterse de verdad a cocinero. Seguro que él lo explica a continuación, pero creo que ya lo entiendo: En el crimen, o alrededor del crimen, está el ser humano midiéndose con su oscuridad. Eso es lo que él quiere contar.

Ahora, les dejo con el autor. Y, por favor: aunque resulte sugerente, intenten si es posible no asesinar a nadie hoy.

http://info.elcorreodigital.com/territorios/articulo/lecturas/1470231/bilbao-muy-negro.html

Entrevista a Alejandro